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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料番号 |
資料種別 |
請求番号 |
配架場所 |
帯出区分 |
状態 |
貸出
|
| 1 |
県立図書館 | 001001635190 | 一般書 | 918.6/ｻｻ/7 | 人文９(91) | 館外可 | 在庫 |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1001002124173 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
佐々木基一全集 7 新編・映像論 |
| 著者名 |
佐々木 基一／著
佐々木基一全集刊行会／編纂
|
| 著者名ヨミ |
ササキ キイチ ササキ キイチ ゼンシュウ カンコウカイ |
| 出版者 |
河出書房新社
|
| 出版年月 |
2013.1 |
| ページ数 |
549p |
| 大きさ |
22cm |
| ISBN |
978-4-309-91087-1 |
| 分類記号９版 |
918.68 |
| 分類記号１０版 |
918.68 |
| 書名ヨミ |
ササキ キイチ ゼンシュウ |
| 注記 |
内容:芸術としての映画 映画の大衆性 映像と音声の美学を! 映画における実験精神 ネオ・リアリズム論 ヴィスコンティのリアリズム ロッセリーニと戦争映画 フェリーニの創作方法 映画における状況と人間 世界映画の“雪どけ” ソヴェト映画私観 ゲラシーモフ「静かなるドン」 戦争と革命 アンジェイ・ワイダ「灰とダイヤモンド」 ポーランドを覆う灰色の空 アメリカ戦争映画雑感 剣戟と西部劇 アストリュック「女の一生」の叙述的スタイル 「サレムの魔女」の思想 カワレロヴィッチ「夜行列車」 アラン・レネ「二十四時間の情事」 不確定の魅力 カコヤニス「魚が出てきた日」 ルイス・ブニュエル覚え書 今井正 ほか55編 |
| 内容紹介 |
内容紹介:戦後文学の価値の問い直しとともに、新しい美と映像の理論を構築した佐々木基一の著作を集成。7は、映画論、映画批評、映画運動論、写真論、テレビ論といった、映像論の精髄を収録する。 |
| 件名1 |
映像
|
| 言語区分 |
日本語 |
内容細目
-
1 芸術としての映画
13-30
-
-
2 映画の大衆性
31-38
-
-
3 映像と音声の美学を!
38-43
-
-
4 映画における実験精神
44-49
-
-
5 ネオ・リアリズム論
50-88
-
-
6 ヴィスコンティのリアリズム
89-111
-
-
7 ロッセリーニと戦争映画
112-123
-
-
8 フェリーニの創作方法
123-136
-
-
9 映画における状況と人間
139-144
-
-
10 世界映画の“雪どけ”
144-147
-
-
11 ソヴェト映画私観
147-151
-
-
12 ゲラシーモフ「静かなるドン」
151-154
-
-
13 戦争と革命
155-158
-
-
14 アンジェイ・ワイダ「灰とダイヤモンド」
159-160
-
-
15 ポーランドを覆う灰色の空
160-163
-
-
16 アメリカ戦争映画雑感
163-166
-
-
17 剣戟と西部劇
167-170
-
-
18 アストリュック「女の一生」の叙述的スタイル
170-174
-
-
19 「サレムの魔女」の思想
174-177
-
-
20 カワレロヴィッチ「夜行列車」
178-181
-
-
21 アラン・レネ「二十四時間の情事」
182-185
-
-
22 不確定の魅力
186-190
-
-
23 カコヤニス「魚が出てきた日」
191-193
-
-
24 ルイス・ブニュエル覚え書
194-202
-
-
25 今井正
202-208
-
-
26 ナショナリズムの限界
208-210
-
-
27 山本薩夫「真空地帯」
211-213
-
-
28 黒沢明のシナリオについて
213-217
-
-
29 混沌のなかの可能性
217-222
-
-
30 大島渚「日本の夜と霧」
222-227
-
-
31 今村昌平「人間蒸発」
227-231
-
-
32 スナップ的方法・序
235-244
-
-
33 映画理論の前衛性
245-248
-
-
34 前衛映画は今日に生きうるか
249-254
-
-
35 映画と現代
254-261
-
-
36 映画と文学について
262-264
-
-
37 映画から文学は生まれないか
265-266
-
-
38 文学者のシナリオ
266-272
-
-
39 創造的映画批評の必要
273-276
-
-
40 庶民映画における観念性の欠如
276-280
-
-
41 今日における戦争の受けとめ方
281-284
-
-
42 日本映画は何によって世界に主張するか
285-289
-
-
43 ベラ・バラージュ『映画の理論』
290-292
-
-
44 映画の文体
293-297
-
-
45 アリスタルコ『映画理論史』
298-299
-
-
46 山田和夫『エイゼンシュテイン』
300-301
-
-
47 アド・キルー『映画とシュルレアリスム』上
302-303
-
-
48 エイゼンシュテイン
307-321
-
-
49 衣笠貞之助「狂った一頁」「十字路」
321-323
-
-
50 ユルマズ・ギュネイ「群れ」「敵」「路」
324-325
-
-
51 ジャン・ルノワール「黄金の馬車」
325-327
-
-
52 ロッセリーニ「フランチェスコ・神の道化師」
328-330
-
-
53 アキ・カウリスマキ「コントラクト・キラー」
330-332
-
-
54 ヴィスコンティ「家族の肖像」
333-335
-
-
55 私映画考
335-337
-
-
56 記録映画と政治
338-341
-
-
57 ニュース映画とドキュメンタリー
342-345
-
-
58 ゲリラ基地
346
-
-
59 会員による会員のための映画を!
347-348
-
-
60 ドキュメンタリーと形式
348-352
-
-
61 戦後日本の記録映画
352-354
-
-
62 たたかいの姿勢を
355-357
-
-
63 杉並シネクラブの体験
357-360
-
-
64 “点の会”とは何か
361-362
-
-
65 深く潜航せよ
362-365
-
-
66 映像による現代的性格
369-373
-
-
67 映像の特質
374-393
-
-
68 映像に関する断章
393-400
-
-
69 映像文化と小説
401-404
-
-
70 君は見ていない
407-413
-
-
71 映画とテレビ
413-420
-
-
72 大衆芸術の新しい形式
420-430
-
-
73 テレビ文化とは何か?
430-437
-
-
74 現代のマス・コミ・テレビジョン
438-443
-
-
75 映画の文法とテレビ・ドラマの文法
444-494
-
-
76 テレビ芸術の基礎
494-498
-
-
77 テレビは映写機か
499-504
-
-
78 テレビのイメージ
504-509
-
-
79 テレビ映画の諸問題
510-517
-
-
80 映画とテレビの分岐点
517-520
-
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